NBA文身演化——從不被理解的另類到風(fēng)靡聯(lián)盟的風(fēng)尚

體壇周報(bào)全媒體記者林克報(bào)道

曾幾何時(shí)，NBA曾力圖將自己的球員們朝“乖乖仔”的方向培養(yǎng)，將他們樹立成優(yōu)質(zhì)偶像。為了這個(gè)目標(biāo)，NBA則推出“著裝令”等一系列措施，立在打造整個(gè)聯(lián)盟的良好形象。

在那個(gè)時(shí)代，羅德曼和艾弗森等桀驁不馴的球員，幾乎成了整個(gè)NBA的反面典型。他們從行事作風(fēng)到穿衣風(fēng)格，都與NBA想要塑造的風(fēng)格背道而馳，而他們充滿個(gè)性的文身，更是讓NBA高層頭疼不已。

經(jīng)過了幾十年的時(shí)間，如今NBA對于球員文身的態(tài)度早已改變。據(jù)統(tǒng)計(jì)，本賽季進(jìn)入NBA30支球隊(duì)大名單的618位球員里，有341位身上都有明顯可見的文身，占比達(dá)到了55%，而且文身的精細(xì)程度和式樣也都比過去有了極大的變化，球員們也更樂于通過這種方式來表達(dá)自己的感受，張揚(yáng)自己的個(gè)性。

20世紀(jì)90年代：離經(jīng)叛道

丹尼斯·羅德曼至今還記得，他身體上的第一處文身，是在上世紀(jì)80年代增添的。當(dāng)時(shí)，羅德曼的第一個(gè)女兒壓力克西斯剛剛出生，所以這位當(dāng)時(shí)還在活塞打球的球員，決定用文身的方式來歡迎女兒的降生。這處文身位于左肩膀處，羅德曼“精挑細(xì)選”了一個(gè)位置，讓其可以恰好被球衣遮蓋住。

但NBA的比賽畢竟非常激烈，羅德曼這個(gè)藏在球衣下的文身還是時(shí)不時(shí)地就會(huì)露出來。后來，在NBA進(jìn)入到20世紀(jì)90年代后，羅德曼越來越多的文身，讓他成為了NBA獨(dú)樹一幟的存在。

“NBA官方有一次給我打電話，跟我說：‘咱們需要聊一聊。’”羅德曼回憶自己被召喚到NBA紐約總部辦公室的場景時(shí)說，“當(dāng)時(shí)的總裁大衛(wèi)·斯特恩跟我說：‘我們希望你不要再文身了，我們希望你不要再增添文身了。’而我只能回答：‘好吧。’”

嘴上答應(yīng)了聯(lián)盟，可羅德曼心里不這么想。“我回到圣安東尼奧之后，立刻跑進(jìn)一家店里，增加了一處文身，”羅德曼笑著說，“我其實(shí)就是想要打破體育世界一直帶給我的單調(diào)、煩擾以及那些陰謀詭計(jì)。所以我的想法就是：我想要出去干點(diǎn)與眾不同的事情。”

羅德曼的早期審美觀，受到了英倫朋克的影響，染發(fā)和厚底鞋就是這種風(fēng)格很有代表性的標(biāo)志，另外，很多“經(jīng)典”的文身也成為這種文化的代表，比如一箭穿心的圖案，還有各種字母都成為文身店里的熱門。

“這越來越變成了我的一種日常活動(dòng)了，”羅德曼聊到曾經(jīng)的自己時(shí)說，“就是去文身，或者做夸張的發(fā)型，還有就是化妝，穿一些很酷的衣服等等。”

在這個(gè)過程中，羅德曼的文身不斷增加。他第一處外露的文身，是在右臂的二頭肌外側(cè)，圖案是哈雷-戴維斯的摩托車。在這個(gè)圖案下方，有一個(gè)玫瑰花式樣的王座，上面還寫了一句話：“生來為騎手，為騎行而活。”后來，他在左肩膀上還增加了一個(gè)海豚躍出水面的圖案。1993年到馬刺打球的時(shí)候，羅德曼已經(jīng)有了11處文身，同時(shí)也在不斷改變自己頭發(fā)的顏色。

但這僅僅是個(gè)開始，羅德曼文身最瘋狂的時(shí)期，還是他幫助公牛奪得三連冠的1996年到1998年期間。“當(dāng)我到了芝加哥后，一切都開始爆發(fā)了，”羅德曼說，“我當(dāng)時(shí)幾乎每周都會(huì)去文身，都是一些很小的圖案，這里一個(gè)那里一個(gè)。”

隨著文身的增多，羅德曼對其的理解也越來越深刻，后來他就開始自己設(shè)計(jì)圖案，甚至逐漸演變成了一種專屬他本人的藝術(shù)形式，他的很多文身后來被他申請成為了個(gè)人品牌。1997年的季后賽，羅德曼的球鞋贊助商專門為他推出了季后賽款戰(zhàn)靴，上面就有他原創(chuàng)的文身圖案。1998年公牛實(shí)現(xiàn)三連冠后，有媒體曾經(jīng)做出過統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)NBA范圍內(nèi)，有130名球員擁有累計(jì)250處比賽中可以被看到的文身，羅德曼一個(gè)人，就占了5%的份額。

雖然羅德曼的文身數(shù)量多而且樣式繁雜，但他只是90年代NBA文身的一個(gè)個(gè)例，絕非普遍現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)效力于爵士隊(duì)的鋒線球員格雷格·福斯特的文身，可以被視為當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的一個(gè)代表例證。

福斯特是一位白人大個(gè)子，他在高中時(shí)代曾跟加里·佩頓做過隊(duì)友。因?yàn)樗纳聿暮痛蚯蝻L(fēng)格，隊(duì)友們給他起了一個(gè)綽號，叫做“鮑伊”。這位“鮑伊”就是1984年選秀大會(huì)中的“榜眼秀”，開拓者就是因?yàn)樘暨x他而錯(cuò)過了喬丹。不過，福斯特卻很喜歡這個(gè)綽號，于是將其文在了左臂二頭肌的外側(cè)。這個(gè)文身在他1990年進(jìn)入NBA后，開始被更多人熟知，并伴隨他走過了13年的職業(yè)生涯。

羅德曼通過文身張揚(yáng)個(gè)性，而福斯特增加文身只是覺得這很“好玩”。很快，第三種文身的目的就出現(xiàn)在NBA的賽場上，1996年的狀元秀阿倫·艾弗森也是一位文身愛好者，而他則是在通過自己的身體，講述他一路走來的故事。

“我所有的文身，都是我自己發(fā)自內(nèi)心想要的，但是之前我付不起那么多文身的費(fèi)用，”艾弗森在2016年聊起自己的文身時(shí)說，“后來進(jìn)入NBA，我就在想，如果我可以掙到更多的錢，那我就可以有更多文身了。”

艾弗森的第一處文身，是在左臂的斗牛犬圖案，上面還有他“答案”的綽號。后來，他也不斷地增加文身，并通過這樣的方式來做一種自我表達(dá)。特別是脖子上的那個(gè)漢字“忠”，也是他表達(dá)態(tài)度的方式。“我記錄了自己的來處，我生命中所經(jīng)歷的事情，還有我日常的生活，這是一個(gè)生存起來很艱難的世界，但我覺得自己很好地適應(yīng)其中。”

21世紀(jì)前十年：千禧風(fēng)潮

90年代，擁有文身的球員還是少數(shù)派，但進(jìn)入新世紀(jì)后，整個(gè)NBA在文身這個(gè)范疇內(nèi)的文化感與氛圍感，已經(jīng)是大不一樣。有些球員將喜歡的球鞋標(biāo)志文在身上，還有人將自己的名字的縮寫或者是首字母文在顯眼的位置。不過，這些文身也造成了一種雷同感。

“當(dāng)時(shí)的文身沒有如今這么有創(chuàng)意，”開拓者的后衛(wèi)利拉德說，“如果的球員們可不會(huì)用一些看起來很廉價(jià)的文身來瞎胡鬧。”

在自己沒有什么好的文身想法時(shí)，去直接照搬一些成功的案例，也不失為一個(gè)好的選擇。比如在新世紀(jì)頭十年里，很多球員就把艾弗森的文身當(dāng)作模仿的對象。比如同樣選擇3號作為球衣號碼的布蘭登·詹寧斯，就是艾弗森的忠實(shí)擁躉。“AI是唯一一位我回去關(guān)注他場外種種風(fēng)格的球員，”詹寧斯說，“他的穿衣風(fēng)格，他佩戴的項(xiàng)鏈，他的文身都是那么與眾不同。”

艾弗森左肩處有一個(gè)文身，突然基底為一個(gè)十字架，上面有四個(gè)單詞：“強(qiáng)者生存（Only The Strong Survive）。”這個(gè)文身成為了艾弗森的標(biāo)志之一，后來也被泰森·錢德勒完美地“復(fù)刻”到了自己的右肩膀上。“我記得自己讀中學(xué)的時(shí)候，泰森·錢德勒他就已經(jīng)有了這個(gè)文身，”作為錢德勒學(xué)弟的詹寧斯回憶說，“當(dāng)時(shí)我的想法就是，我有朝一日也想要這個(gè)文身。”

這就是艾弗森產(chǎn)生的影響力。他不僅用自己的打球風(fēng)格與堅(jiān)強(qiáng)態(tài)度鼓勵(lì)了一批人，他的文身和時(shí)尚風(fēng)格，也同樣在某種程度上，影響了NBA的走勢和發(fā)展。“在我剛開始（有文身的）時(shí)候，我聽到更多的是批評的聲音，”艾弗森或，“當(dāng)時(shí)因?yàn)槲液苣贻p，也沒少因?yàn)檫@件事被批判。加上當(dāng)時(shí)我自己的皮膚也沒有現(xiàn)在這樣厚實(shí)，所以，這件事在過去真的曾給我造成過困擾。”

但就像在球場上不懼?jǐn)呈忠粯樱ド谖纳眍I(lǐng)域，也一路走了過來。隨著時(shí)間的推移，文身開始被越來越多的人所接受，而且艾弗森在職業(yè)生涯后期，也找到了一個(gè)讓他擁有歸屬感的隊(duì)伍，那就是掘金隊(duì)。

“當(dāng)時(shí)的丹佛掘金幾乎人人有文身，”著名的文身師斯蒂夫·韋伯回憶說，“艾弗森、卡梅羅（安東尼）、J.R.史密斯、‘鳥人’安德森、肯揚(yáng)·馬丁、艾爾·哈靈頓和威爾森·錢德勒，所有人都有文身。我記得錢德勒在他喉嚨的右側(cè)還文了一副肖像畫。還有鳥人，我們之前從來沒有在NBA見過他那樣的文身，彩虹里的每一種顏色都有出現(xiàn)。”

所以，21世紀(jì)的第一個(gè)十年，可以視作NBA文身文化的一個(gè)轉(zhuǎn)型期。球員們從開始的模仿，到后面逐漸有了自己的想法，也為后一個(gè)十年的爆發(fā)奠定了基礎(chǔ)。

21世紀(jì)10年代：全面爆發(fā)

時(shí)間來到NBA的最新時(shí)代，沒有文身的球員正在變成少數(shù)派。約基奇、字母哥和詹姆斯·哈登這幾位MVP級別的球員，如今依舊沒有可以被直接看到的文身，但這種現(xiàn)象就和他們的表現(xiàn)一樣稀有且少見。

“就連斯蒂芬·庫里這樣的球員都已經(jīng)有文身了，”文身師斯蒂夫·韋伯說，“他是一個(gè)看起來非常干凈整潔的球員，不過他也有不止一處的文身。”

在這種風(fēng)潮下，一位優(yōu)秀的文身師，一位可以將球員們的想法轉(zhuǎn)化為皮膚上精美圖案的文身師，就變成了非常稀缺的資源。詹寧斯記得他在見到多雷爾·懷特背后的一處文身后，就被其精美的風(fēng)格吸引，所以他立馬就問懷特，這個(gè)文身是誰的手筆，于是懷特把韋伯介紹了詹寧斯。這位文身師用自己出色的技藝，擁有了大批NBA的客戶群體。

“我真的會(huì)‘綁架’斯蒂夫兩周的時(shí)間，”詹寧斯說，“我們倆會(huì)聚在我位于圣莫妮卡的公寓里，讓后我們一起回想各種電影、最喜歡的酒，最喜歡的餐館等等。我們成長過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們都會(huì)一起回想。”當(dāng)這些想法逐漸在頭腦中變成具象，韋伯就會(huì)再將它們文到詹寧斯的身體上。

NBA球員們文身的“路線”有著驚人的一致，絕大多數(shù)人都是先從自己的雙臂開始文身，等到兩條胳膊沒有空間后，再開始尋找腿上的空間。從中生代的杜蘭特，到新生代的塔圖姆，很多人都是如此。塔圖姆將自己出生的年份1998文在了左膝蓋，附近還有他開啟籃球生涯后所穿過的每件球衣。另外，他還在左小腿內(nèi)側(cè)文上了兩條曼巴蛇組成的“24”字樣，表達(dá)對科比的紀(jì)念。小腿另外一側(cè)則是他的媽媽和他的兒子的肖像。

除了這些精細(xì)的圖案外，很多NBA球員也開始設(shè)計(jì)帶有個(gè)人特色的文身。比如利拉德，他以“華納兄弟”的標(biāo)志為靈感，將“WB”這兩個(gè)字母改成了“LB”，代指“利拉德兄弟”，并將其文在自己的右側(cè)肩膀上。而在這個(gè)文身的限免，是一個(gè)“認(rèn)證飛人”的字樣和標(biāo)志，這是利拉德和幾位密友所共同擁有的文身標(biāo)志。

還有爵士隊(duì)的喬丹·克拉克森，進(jìn)入聯(lián)盟的前三年，他身上一處文身都沒有。后來轉(zhuǎn)投騎士湖，他開始在雙臂文各種圖案和肖像，后來逐漸發(fā)展到身體和雙腿。2021年，在爵士拿到最佳第六人獎(jiǎng)項(xiàng)后，他還在自己的臉上增加了一處文身。類似的情況，還出現(xiàn)在黃蜂球員烏布雷身上。“所有的文身，都是在講述一段故事，”烏布雷說，“當(dāng)我所有的文身完成后，它們彼此也會(huì)產(chǎn)生聯(lián)系，你也會(huì)通過它們?nèi)セ赝^去的生活。”

這一點(diǎn)，如今已經(jīng)61歲的“文身先鋒”羅德曼深表贊同。雖然他如今已經(jīng)很少文身，但他依舊記得自己每一處文身的意義。“我希望他們將這視為一種藝術(shù)，這是一件非常美好的事情。”